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在中国工艺品中,有一种器物用材最广,它集我国的烧瓷、玛瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆镶嵌、雕漆,景泰蓝、象牙、竹木雕刻、金属工艺、书法、绘画等各种工艺技术于一身,成为我国工艺美术的一个浓缩的结晶。

问题:清代的鼻烟壶都有什么样式的?

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相传鼻烟是1581年被意大利人利玛窦带进中国的。吸闻鼻烟很适用于游牧、渔猎等野外流动的生活,闻鼻烟可起到轻度的麻醉作用,以缓解神经紧张的压力,使疲劳的身躯得到暂时的休息和松弛。蒙古族属于游牧民族,所以属于蒙古族传统的民族工艺–金属工艺制成的鼻烟壶现今存世较多。

回答:

竹簧,又称翻簧、反簧等名,约创于清早期,系地方官作贡品献给朝廷的器物之一。竹簧是一大发明与创造,代表着古人的智慧,至乾隆前期竹簧工艺达到高峰。其制作工艺相当复杂,将竹子去节去青,留下薄层的竹簧,经过煮、晒、压平后,胶合在木胎上,然后磨光,再在上面刻饰各种图案。竹簧单独不能成器,所以叫做贴簧,里层必须有薄木质层或附贴于器物的表面。竹簧质地细腻,纹理清晰,其衔接紧密,接榫处毫无榫迹,被誉为天衣无缝,深受皇家及收藏爱好者的青睐。

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■上海 王家年

康熙、乾隆年间闻鼻烟风行一时,从最高贵的帝王到最底层的贫民,无论贫富贵贱无不好之,有类于饮食睡眠,不可一日缺其事。几视为第二生命,可
一日无米面,而不可一日无鼻烟。可一日不饮食,而不可一日不闻鼻?(民国三十一年赵汝珍编著《古玩指南》)。因而鼻烟壶的制作,达到了它的黄金时代。

鼻烟壶本来只是清朝权贵的掌中玩物,初起只是为了方便携带鼻烟的容器,后来争奇斗艳,攀比炫酷,洋洋洒洒的发展成为一个艺术品的种类,也为工匠艺人们提供了艺术创新的机会和生存之道。鼻烟壶从出现到发展顶峰时期也就几百年历史,严格来讲,鼻烟壶的历史文化内涵只是中华文化的很小一部分,但由于其材质多样化,造型千奇百怪,做工精细,易于把玩,其短暂的历史反而让人觉得有亲近感。这种接地气的特征使其成为近年来收藏界的新宠。

如图所示这件清代竹簧福字鼻烟壶,木胎掏膛定型贴簧。壶体双面满工福字纹,采用竹簧工艺,纹饰做工精细,平雅素朴,雕刻手法精秀润细,铲地起线匀称严谨,粘结、镶嵌工艺精妙。福字雕刻与贴面有平有直、有弧有曲,且有棱角,黏贴难度大。先将竹簧枼薄如纸,始可转折胶合,技巧之精,制作工艺更是繁琐。这种工艺不仅显示了中国古代粘结、镶嵌工艺的特点,而且展现了高超的雕刻技术,使这一工艺以其独特而清雅的风韵,受到世人的喜爱。

鼻烟壶,兴起于早清,是盛放鼻烟的专用器具。因其在制作过程中集书法、绘画、雕刻、烧造等技术于一体,深受收藏家青睐。20日起,市博物馆将推出《掌上乾坤烟青两馆珍藏鼻烟壶联展》。

笔者收藏的各种材质的鼻烟壶达二百多枚,形成了一个系列收藏品,其中有二件套红料鼻烟壶非常精美:一件为博古纹套红料鼻烟壶,另一件为海屋添筹纹套红料鼻烟壶。

清代盛行鼻烟,应运而生的瓷制鼻烟壶也几乎囊括了所有瓷器类别,斗彩、粉彩、五彩、祭红、抹红、珊瑚釉、茶叶末釉、墨彩、珐琅彩、青花,釉里红,哥瓷、雕瓷、刻瓷等等无所不有。造型最多的是爆竹筒式,也有方形、扁方,葫芦形、圆形、瓜果形、双联,人物形等。

从近年国际拍卖市场上来看也反映出这种势头。记得在刚涉入收藏时,曾收集整理苏富比佳士得两大拍行从上世纪七十年代到2000年所有鼻烟壶拍卖图录,总共也就十来本,平均两年一次鼻烟壶专拍。近十年来,两大行每年两次大拍都有鼻烟壶专场,其盛况可见一斑。

剖析贴簧纹饰的工艺程序:是将薄层竹簧先雕后贴,贴后磨光,光后再雕。其雕法为用平口切刀切好刻面纹样的边线,然后用大小铲地刀铲地,使纹样突出在平面之上,继而在刻面纹样精心加工,细心修饰。其工之细,在于挑地,平地铲得平滑如镜,圆浑如规,线条挺括,刚劲有力。

青岛市博物馆工作人员介绍,此次青岛与烟台博物馆合作的展览是今年的首次器物秀,共汇聚了147件具有代表性的玉石质、瓷质、玻璃内画等清代鼻烟壶,全部属于三级以上文物,在岛城尚属首次亮相,其中还不乏名家之作。

明清时期的料器,就是今日的玻璃器。什么是套料呢?套料鼻烟壶是指由两种以上料制成的器物。它的制作工艺有两种:一是在料胎上满套与胎色不同的另一色料,之后在外套的这层玻璃上雕琢花纹;一是用经加热半熔的色玻璃棒直接在胎上做花纹。套料有套一色与套多色之分,其中套五色、七色者最名贵,最多者有八色的。套料鼻烟壶是融绘画、书法等艺术为一体的艺术品,始终受到大多数收藏家的尊崇和喜爱。

康熙时首先烧制的鼻烟壶是以钴为着色剂的釉下彩–青花品种。色彩明快,图案纹饰有龙凤、八骏图、寒江独钓等。布局严谨规范,画工精细,绘制风
格与当时画坛艺术相通,造型多为古朴的爆竹筒式。款识多为康熙年制双排四字款,不加双圈,笔意浑成,颇具韵味。这一时期的釉里红与红釉器色彩鲜红艳丽,瓷质细腻,造型规矩,也可称为上品。

从材质上看,鼻烟壶里的大类型是瓷、玉、玛瑙、料器,其他材质数量上占比都较小。玻璃内画则是晚清民国的事了。

鼻烟壶整体粘贴、镶嵌精腻,严丝合缝,无迹可寻,匠心之巧,无论从任何角度观赏都令人赞叹不已。这件竹簧鼻烟壶器物虽小,但彰显了古代竹簧工艺的制作水平,蕴含着独有的风格魅力和时代特色,收藏欣赏价值不言而喻。

展览将于20日开始,一直持续到5月5日,感兴趣的市民可以到现场仔细品鉴,届时不仅会有免费的专业讲解,还有精美的礼品赠送。

玻璃鼻烟壶出现于清康熙年间。玻璃鼻烟壶的种类很多,有单色玻璃仿白玉烟壶,称涅白玻离、仿翡翠烟壶,有洒金星玻璃、描金玻璃,有单彩套料、多彩套料,最佳的应属于多彩套料鼻烟壶,颜色有红、紫、白、黑、绿等。工匠巧妙运用各种色料,创造出多种花料、搅料等新品种,可谓色彩绚丽,百态纷呈,颇具视觉效果和观赏价值。值得一提的是,由于玻璃易碎,不好保存,现在能够看到的最早的玻璃鼻烟壶仅是雍正时期的作品。根据玻璃的制造工艺,玻璃鼻烟壶分为单色玻璃鼻烟壶、套色玻璃鼻烟壶、搅玻璃鼻烟壶、洒金星玻璃鼻烟壶、珐琅彩玻璃鼻烟壶和内画玻璃鼻烟壶等。另有极为罕见的透明玻璃珐琅彩绘鼻烟壶、珍珠地套料彩绘鼻烟壶等品种。

清雍正皇帝胤祯对陶瓷工艺颇感兴趣。这时的瓷质烟壶增加了浆胎青花、斗彩、珐琅彩、天蓝釉、茶叶末釉、炉钧釉、酱釉、素白釉以及青花、釉里红两种釉下彩同运用到一件器物上一次烧成的青花加紫。纹饰图案以缠枝莲最多,松竹悔、桃花、梅花、山水人物、婴戏图等,所绘花卉皆工细纤巧,雍正制品,用色以
淡雅著称,釉色清爽,制作极精。

形状大小可以说几乎是无奇不有。早年出于猎奇,留下几件较特殊的,分享给藏友。

编辑:陈荷梅

如单色玻璃鼻烟壶就是用单一颜色的玻璃制成的鼻烟壶。单色玻璃鼻烟壶是玻璃鼻烟壶的主流,从康熙至宣统一直生产。单色玻璃鼻烟壶色彩极为丰富,有涅白、砗磲白、仿白玉、宝蓝、天蓝、孔雀蓝、透明蓝、宝石红、豇豆红、透明红、雄黄、鸡油黄、豆绿、淡粉、黑色、琥珀色、茶色、仿翠色等20余种,以鸡油黄色最为名贵。再如搅玻璃鼻烟壶是指两种以上的玻璃相互缠绕而成。搅玻璃鼻烟壶极为丰富多彩,有的以白、红、蓝、绿搅成花束纹鼻烟壶,有的则以红、黑、蓝、黄搅成不规则的纹饰,有的是以红、蓝玻璃搅成点状的装饰。

这一时期最出色的是珐琅彩鼻烟壶。珐琅器皿始于清康熙年间,清圣祖康熙非常喜爱珐琅器皿,曾命珐琅作烧造。康熙五十八年(公元1719年)特邀法国画珐琅匠、传教士陈忠信在养心殿造办处珐琅作传授法国里摩日画珐琅技艺。

  1. 玛瑙质

  2. 景泰蓝

  3. 象牙

  4. 玻璃料器

  5. 端砚、鲨鱼皮

洒金星玻璃鼻烟壶包括金星玻璃鼻烟壶、搅胎洒金星玻璃鼻烟壶、单纯洒金星玻璃鼻烟壶三种。

乾隆时期新增加的鼻烟壶造型多种多样。如葫芦式、椭圆、扁方,铺首耳灯笼式、包袱式;瓜果、蔬菜、花朵式、双联式、动物式以及八仙、和合、刘
海、抱瓶童子等人物式造型。釉色又有粉彩、红彩、墨彩、胭脂釉、窑变、金釉、仿珊瑚釉、斑花石,松石等。纹饰题材有五谷丰登、平安吉祥、万福流云、连庆升
级、五子夺魁、百寿图、婴戏图、西洋仕女等。

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紫檀,这件应该是民国的,到不了清,这里只是比较大小。也许是瘾特别大的君子储烟的吧。

值得一提的是,玻璃胎珐琅彩鼻烟壶是一种复合工艺,即将珐琅釉绘于玻璃胎上,经焙烧而成。玻璃胎珐琅彩鼻烟壶的制作对技术要求较高。因玻璃与珐琅釉熔点接近,温度低了,呈色不佳,温度高了,则胎易变形,故涅白玻璃珐琅彩鼻烟壶极为珍贵。

到了光绪至民国年间,北京出现了仿乾隆内廷制作的料质珐琅彩烟壶,足部也落有乾降年款,或落古月轩款,虽皆为名家高下绘制,但胎、彩、款识显然不如前朝水平。

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回答:

姓名:王家年 工作单位:

简单举几个例子吧~

鼻烟壶又称闻烟壶,是我国广大劳动人民利用自然资源,精心设计和制作的工艺品。鼻烟壶是盛鼻烟的实用工具,由于工艺雕刻精致,绘画装饰美丽,又成为陈列欣赏艺术品。吉林省博物院现收藏的清代料胎鼻烟壶百余件,本文择其部分精品,就工艺、造型、纹饰等特征略作分析介绍,与大家共同鉴赏。

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清乾隆 红套料鼻烟壶(图1)

通高7.3、口径1.5、底径2×1.2厘米。料质,有翠盖。此壶圆口,直颈,胆式扁圆腹,椭圆形圈足,套红色螭虎纹饰。

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清乾隆 蓝套料鼻烟壶(图2)

通高5.4、口径1.2、底径1.5×1.1厘米。料质,此壶圆平口,直颈,圆鼓腹略扁,花式足,白地蓝色套料,蝴蝶花纹。

玻璃制成的器物,以一种玻璃为底胎,再热贴上另一种或几种颜色的玻璃,冷却后用琢磨玉器的方法,按各种要求琢磨成各种图案。套料的花式很多,有套一色与套多色之分,有白料为底胎也有其它颜色为底胎的,最常见的品种是白地套红、白套蓝。

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清乾隆 红套料三果纹鼻烟壶(图3)

通高8.3、口径1.3、底径2×1.5厘米。鼻烟壶圆平口,溜肩,瘦长扁圆腹,椭圆形圈足,肩部两面饰红料云蝠纹,肩侧面饰红料铺首纹,腹部饰红料三果(枇杷、石榴、佛手)纹,红料圈足。

套料,也称“套彩”,即由两种以上不同颜色的玻璃制成的器物。套料技法有二:一种是在料胎上套与胎色不同的另一色料,再于外套料色上雕琢花纹;另一种是用加热后呈半熔态的色料直接在胎上做花纹。套料工艺做出来的纹饰非常富有层次感,看上去有凸雕效果。以上乾隆三件就是白色玻璃做地子套红色、蓝色纹饰。

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清乾隆 四色套料八仙纹鼻烟壶(图4)

通高6.1、口径1.2、底径1.8×1.2厘米,质地为料,有盖。此壶蓝、黄、绿、红四色套料,圆平口,直颈,扁圆腹,圈足,腹部两面为暗八仙纹。

这是一件白地套四色的鼻烟壶,单色的料器本身已很美丽,若加套一色或多色,便更见其色彩缤纷。玻璃本身不名贵,料质鼻烟壶的名贵关键在于做工。乾隆时期,玻璃工艺趋于成熟,制作了大量的鼻烟壶,单色玻璃鼻烟壶其造型简单中绽露俊雅,无不精美;套料玻璃鼻烟壶有单色套料,多彩套料等,其中套料玻璃品种繁多,以多彩套料制品最佳,纹饰繁缛,造型多样。

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图5

清乾隆 金星料鼻烟壶(图5)

通高5.1、口径1.2、底径1.3厘米。此壶圆平口,胆式腹,平底假圈足。

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图6

清乾隆 金星料鼻烟壶(图6)

通高5、口径1.4、底径1.9×0.8厘米。圆平口,束颈,圆鼓腹,椭圆平底。

此鼻烟壶通体光素无纹,遍体洒金,搭配宝石蓝料,色泽深邃高雅。金星玻璃生产于欧洲,法国传教士、玻璃技师纪文曾在内廷玻璃厂受命烧造过这种玻璃,颇得乾隆皇帝喜爱。纪文返欧之后,玻璃厂不再烧造,大部分金星玻璃均为广州进口的舶来品。整器以随意点染的金星构成图案,绚烂夺目,自然雅趣。

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清乾隆 珐琅彩料胎鼻烟壶(图7)

鼻烟壶为扁方瓶式,直颈,圆口,椭圆圈足。铜镀金錾花盖连象牙匙。黄绿色玻璃胎上绘珐琅彩。器身四面作拱形开光,腹部两面均饰西洋母子半身像,侧面饰西洋山水图。器底蓝色珐琅楷书“乾隆年制”四字款。该鼻烟壶所绘西洋母子形象为宫廷画家模仿西洋画法的作品。壶体花纹绘制精细,色彩鲜艳,构图优雅,寓意玉堂富贵,具有吉祥色彩。

玻璃胎画珐琅工艺是清宫造办处研制成功并取得卓越成就的新型工艺品种,始自康熙朝,盛于乾隆朝,是由铜胎画珐琅发展而来的。玻璃胎画珐琅是各种画珐琅中工艺难度最大,烧制成功率最低的。这是因为它是二次烧成,先把玻璃烧成某种器型,再用珐琅来绘画,之后再烧,温度高了,玻璃就碎了;温度低了,珐琅颜色出不来,所以清代玻璃画珐琅的产量少。尽管它艺术性很高,深受帝王的喜爱,但由于制作难度大,因此数量稀少,尤其是流传于世的则更少,可谓凤毛麟角,稀世之珍。该鼻烟壶做工考究,精美异常,为同类作品中的代表作。