主题:”当前艺术市场状况与未来发展趋势”座谈会 主持:戴卓群 招集:葛颐
录音整理:小青 主讲:中央美术学院艺术市场管理专业研究生群体
网络支持:当代艺术天天中国文化网 地点:文化部文化市场发展中心7层会议室
时间:2006年10月18日 星期三 下午两点 预备论题:
第一.关于当前艺术市场整体状况的介绍、主体版块布局及增长热点。
第二.鉴于目前艺术市场的走向,未来艺术市场将呈现什么样的发展趋势?
第三.画廊业和拍卖市场竞胜中的力量走势。
第四.规模庞大的传统书画创作群体如何融入新兴的市场操作格局。
第五.艺术网络在新形势下的现时作为,针对艺术品电子商务的可能性。
戴卓群:今天我们非常荣幸邀请到了中央美术学院艺术市场管理专业各位研究生同学来和我们艺术品行业登记认证数据库工程的工作人员一起进行这个座谈会,央美艺术市场管理系也是国内设立较早并开始研究和关注艺术经纪与管理这个领域的机构,那么他们几位同学可以说接受着这方面目前国内所能够达到的最高水平的教育。那么接下来我也简单把我们“数据库工程”的相关情况给几位介绍一下,“中国艺术品行业登记认证数据库工程”是文化部批准的一项引导、规范和服务全国艺术市场的官方政府项目,旨在顺应艺术品市场发展趋势的前提下,整理行业资源,建立艺术品市场的诚信体系,目前主要是针对艺术企业、艺术家群体建立资质、认证体系。“天天中国艺术品网”是“中国艺术品行业登记认证数据库工程”的网络公示与登记聚合平台,同时我们也正在立足这个平台开发一个称为“艺术百科”的VIKI项目,目的是建立一个海量的艺术知识库。
张友利:我们以现在高科技的网络平台做为龙头,做几件事情:比如“数据库工程”,这个工程也是根据当前艺术品市场的状况开设的,目的是支持、扶持艺术品市场,使它得到健康发展。任何一个领域、一个市场在火爆以后,都会有一些负面的东西。那么这个数据库,就是为了使市场透明化、公开化、信息对称化、从而促进整个行业的健康发展。以前这个市场更多的是民间自发的组织,不是很成熟,需要通过行业主管和行业规范。
戴卓群:那现在进入正题,今天的座谈会拟订的主题是”当前艺术市场状况与未来发展趋势”,当然这个话题太大,那就不能具体而微的来探讨,我们的原意就是对当今的艺术产业发展整体形势做一个宏观的扫描。
下面是预设的五个论题,我简单把具体的思路和几个相关话题的情况介绍一下:第一是“关于当前艺术市场整体状况的介绍、主体版块布局及增长热点”,这个是探讨其他问题最基础的路径,那业内现在根据市场的发展历史和目前的板块构成将整个行业归为三大分类市场1、中国书画2、中国西画及当代艺术品3、瓷器杂项,在这三个版块中,瓷器杂项是国内起步最早也是到目前最稳定的一个板块,传统性质的中国书画市场于90年代蓬勃发展,也渐趋定型,成为中国艺术品市场的基石,但也就是这两个市场,行业十分混乱,操作极不规范,第三个中国西画及当代艺术品的市场,这是短短这两三年发展的结果,尤其到今年已经看似相当的火爆。我这里有北京百分百艺财在06年春的一个专家调研结果:1、中国书画市场:看涨占28.3%;持平占53.3%;看跌占18.4%
;2、中国西画及当代艺术:看涨占80.0%;持平占10%;看跌占10%
;3、中国瓷杂市场:看涨占23.3%;持平占50.0%;看跌占26.7%
。那这个力量的走势对整个市场的导向是起决定性作用的。这也是我们第二个议题要探讨的问题:“鉴于目前艺术市场的走向,未来艺术市场将呈现什么样的发展趋势?”。
第三个议题是:“画廊业和拍卖市场竞胜中的力量走势”,之所以涉及到这个问题,大家都知道,我们目前新兴的市场操作格局都不是中国自发创造或者来源于传承的,而是西方行业体系和规范整体挪移的结果。但这之中存在一个先天发育不良的问题,导致一二级市场行为反串了,拍卖公司直接做起了画廊的生意,出现先有拍卖,后兴画廊的现象,拍卖市场已经战国风云了,画廊业才开始蹒跚学步,那么我们说这是不正常的情况,根据今年各地画廊群落纷起的形势,也有一些人谈到这个扭转的形势出现了。如果说这个扭转在最近一段时间里发生,必然带来整个行业新一轮利益的洗牌和分配。
第四个议题“规模庞大的传统书画创作群体如何融入新兴的市场操作格局”,以及第五个议题“艺术网络在新形势下的现时作为,针对艺术品电子商务的可能性”,都是我们数据库工程开展过程中切实遇到的难题,相对于比较活跃而又群体较小的当代艺术及西画创作,传统书画创作者无疑仍旧是目前国内散布各个地区各个层面最广泛最庞大的群体,随着艺术产业的兴起,他们必然遇到一个怎样入市的问题,我们“数据库工程”办公室每天接到来自全国各地数以百计的咨询电话,基本都是全国各个地区清一色的传统书画创作者,这说明他们迫切需要一个宣传和发布自己的平台。那接下来的问题是这些人的市场应该这样来做,大规模走画廊、拍卖基本是不可能的事情,画廊业一般来说关注的对象要有前瞻性、突破性,这样从学术的角度来说才具备强劲的升值可能,而拍卖行的作品是有准入门槛的。所以我们也在探讨针对艺术品电子商务的可能性,尝试在“数据库工程”登记并经过资质和信誉“认证”的艺术家可以在网络上出售自己的作品,进行相关的交易和交流。
葛颐:中央美术学院在去年由赵力老师牵头成立了艺术市场文化研究中心,这个中心对中国的艺术品市场进行长期调研观察,比如我们会进行常规性的调查,我们进行了一个数据库的建设,并对这些数据进行分析,把握艺术市场的动态,这里还包括和画廊的长期合作关系,目前,这个中心已经运作一年多了,输出平台主要有艺术财经周刊,发布常规信息和理性分析。对艺术经济感兴趣的同学就和导师做艺术课题方面的研究。当然我们在学生阶段的认识可能还不是很到位和全面,但是我们会用已有的知识框架和结构针对本次座谈会的五个主题,进行一个直观的介绍,并谈一下我们的意见。
首先,对于第一个问题,就我个人的了解,以前,中国一直没有市场的概念,一直是字画交换的概念。到了1989年之后,现代艺术发展把西方艺术品思潮带进了国门,而随着1993年艺术品市场的真正启动,拍卖公司第一次开始拍卖中国艺术品。随后的1994年,嘉德拍卖公司的拍卖,95、96年时国外资金开始注入,画廊开始启动。从90年代中期,中国开始了艺术品市场的启动期。2001年以后,中国初具了艺术品市场的概貌,但出现很大发展的地区主要是集中在上海、北京、广州,其他小城市仍旧以画店为主。艺术品的公共事业还是保持持平状态。2003年,我们称之为“后非典期”,因为在这之前,大量市场铺垫已经做好准备,包括国外资金进入,还有国家实力和经济上的稳定局面,为大家带来了对艺术品发展的信心,拍卖行和画廊骤增。2003—2005年之间,国内艺术品市场呈现了非常繁荣的阶段。2005年以前,书画和瓷杂市场非常稳定,属于中间力量;到了2005年,近现代书画浮现出来有了突出表现;2005年以后,当代艺术开始升温,其中包括中国西画、水墨、装置、影像等。
艺术品市场在短短的一年之间就能有如此大幅的增长,我们看到很多原因,但是也有很多担忧。包括今年的“秋拍”,市场上的反应也是大家非常关注的,那些卖得很高价位的会不会保持,新兴的艺术力量能不能跟上来。这样看来,古代书画和近现代书画是非常重要的组成,这是中坚力量,当代艺术波动很大时,即我们看到近现代艺术还保持着非常稳定的状态。我们认为中国艺术品市场和国外状态不很一样。国外的一级市场、二级市场是非常分明的,但在中国不是这样,中国的艺术品市场发展时间比较短,各种市场对艺术品开始集中争夺。这种争夺造成艺术品市场显得比较混乱,在中国,拍卖行和画廊都会做一些离自己很近的艺术家,在国外这种现象会少一些,这就造成拍卖行的力量很大,它可以对一个艺术家或艺术品起决定性的影响,但它的价位应该是在艺术品市场中形成的,通过我们的了解,一些拍卖行的老总认为这个问题可以用另外一种观点来看,我们可以正确带动这个行业,既然在中国,拍卖行的力量很大,我们就要好好的利用这种影响力,包括艺术品定位,长期投入。
姜长城:市场由买方市场和卖方市场组成,而构成这个基本面的有画廊、拍卖行、博览会、包括网络媒体都开始进入。从数据上监控,可以发现交易量有大规模增长,但是除了量以外,还有质的问题。通过行业内部自身的竞争,形成顶级画廊和低级画廊的区分。任何商业公司进入这个行业必须要做调研活动,这种资源是国内和本土画廊共享的。其次,整体的状况都在发生变化,我们非常高兴看到政府的力量正在介入这件事情,因为以前是个民间自发行为,其中不免发生些混乱状况,但是政府行为可能会提供很好的平台。如果政府能提供相关的扶持、市场准入的政策,我想那些所谓的“泡沫”就不攻自破了。我们看到这个网站上有认证、评估、诚信画廊,这说明我们的政府有这样的意向和服务,画廊也有这样的需求。
下面我从投资者的角度谈一谈:之前,最大的投资者是政府方面比如博物馆、美术馆的公共艺术投资。到2003年,买家群体发生变化,私营企业的进入,比如保利集团等企业。另外,私人藏家也很关注这个市场。这些都是传统的买家群体,在传统的购买体系中建立,但是风险基金进入的时候可能会冲击这些格局,无论是政府处于金融安全的考虑还是出于这个行业的稳定考虑,风险基金是一个值得关注的事情,说明市场低端的和市场终端的艺术品有很大的升值潜力。这是他们的追逐目标,这会不会把我们的顶级市场打压下去,这种趋势都要从买方市场和卖方市场的结构性变化来分析。
从另一个方面来看,艺术品市场最主要的两端是艺术创作者和受众,由于市场经济的发展艺术进入经济的潮流中,艺术市场的内容就越来越广泛。比如画廊、拍卖行和艺术博览会的出现,使得艺术品的流通更加多元化,在近两年艺术品市场的繁荣后面也涌现出了很多弊端。然而建立“艺术行业数据库”的作用是对整个艺术市场进行一个整合的作用,也是一种对艺术市场的管理。起到咨询、传播、规范和教育的作用。一方面是艺术领域逐渐扩大,艺术领域的受众者也在慢慢扩大,在他们之中,有真正的藏家,也有投机者。他们往往把资金投到年轻艺术家的身上,特别是2006年,艺术品的投资使得整个市场出现了炒作的现象,通过画廊的包装,投资人的资金注入,使得年轻的艺术创作者进行盲目创作,而艺术品的质量有时就略差一筹。而在如何鉴别、完善艺术品质量、画廊认证方面要做更多的工作,进行分析,合理规定。我们的数据平台还在提供建立艺术品出售、求购平台方面的工作,这就是与艺术市场的受众的交流平台,我们要提供正确的求购渠道和准确的交流信息,一方面要从正确的角度出发,对画廊的经营权限和拍卖行的拍卖制度进行规范和研究。让受众明白艺术品流通的过程,进行艺术品投资。
前一阵刚结束的798创意园区的艺术节上,有人提出希望建立一个虚拟的空间,配合798艺术园区的推广,让更多的画廊在上面展示自己的信息,扩大受众范围,宣传艺术品的领域,结合数字化信息,利用互联网的渠道,拓展自己的受众范围,这是艺术市场的趋势。
卫艳:目前的艺术市场是一个盘活但不规范的状态,我们要做的是怎样规范市场。利用这个平台是个很好的渠道,因为信息是快捷的。现在的问题是怎样搭建这个平台。谈到传统书画群体如何操作,传统的书画群是艺术市场中稳定的力量,如果能够把这一块操作得很好,对于以后也可以成为一个经典的案例,这里存在一个问题,就是为什么传统书画被现在人关注的比较少。现在由于投资心理和各种因素的影响,更多的人把眼光放在前卫艺术和当代艺术,我们要做的是怎样引导收藏家。私人收藏是很重要的一部分,可建议从几个角度来看:怎样做为一个中介媒体组织引导大众关注传统书画;和赞助商的关系也是非常重要的。我们的目的是引导大众,不能因为他的某种意愿影响我们的决策。我们要以为大众服务的目的主导市场,和赞助商取得共赢的效果。
潘瑶:传统书画为什么会面临比较尴尬的境地,这个问题同时又可以分成两个方面来谈,像张大千一类传统名家的画作,肯定很稳定,现在正在创作传统字画艺术的这些人,画廊为什么不做,因为画廊认为这些人不能代表趋势,不能作为未来的发展,因为传统书画发展是非常稳定的,具有深厚积淀的,最根本的原因还是对学术的认识,他们可能会关注前卫的东西,因为他们认为这些东西更加有前景,现在进行投资在将来会有回报。但是也有一些画廊在开始探讨传统书画市场操作模式的问题。
姜长城:经济的发展,人口结构的变化,致使现在的投资阶层主要是30到50多岁左右的人,这个年龄段的投资者基本比较少的进行过传统文化、传统美学的深入教育。这就产生了他们和传统书画间的隔膜,是他们所无法理解和操作的高端艺术,但是在我们的政府体系中有很多的书画爱好者。艺术品是奢侈品,不是生活必需品,更多的是一种标志,所以购买者更多的是希望自己的审美是要有一个前瞻性,比一般社会群体要高的品味。
网站的定位也是非常重要的,要做成门户类网站的还是引导行业规范的网站。这个平台非常好,能够吸引年轻群体固然重要,但是网站本身的定位也非常的重要。根据这个主体目标设计网站结构和子目标的思路是正确的。我们认为这样的网站的资讯性不是最重要的,而是对于行业标准的建立和推广,这是非常重要的工作。其次,要对行业建立引导性。这两点的建立需要政策的扶持和调研以及专家的学术推动,高端一点。具体方面,我们想到,如何团结画廊的关注点,除了常规的信息和政策发布,是否可以建立画廊协会。画廊业还是很希望那个参与政府牵头的一些活动,这个平台就是一个规格非常高的平台。
杨芳菲:网络作为一个平台是主要提供信息的载体,对于实体交易来说并不是很现实,因为这里面涉及到画作真伪的问题,所以要有一个自己的定位,针对某一类画种,或者门类,比如刚才说的传统书画,可又有针对性地做这件事,这样一方面填补市场空白,另一方面拓展市场的领域。

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资料来源:PBOC Report Jan.2006

一、概况

编辑:admin

亚洲必赢登陆网址,2016年度中国市场范围内,包括大陆和港澳台地区,一共出现了15件过亿元拍品,这些背后买主们有超过一半的壕们露过面,这其中既包括年度大热的企业金主,亦包括一些资深的藏家。

首先看一组数据,从1999年到2005年中国国民生产总值基本上维持在9%的增长速度,随着基数的增大,9%所代表的数量也是越来越大,国民收入平均持续增增长。伴随着生活水平的不断提高,人们对物质文明和精神文明的追求不断提高。很简单的一个例子,美国箭牌口香糖以及相类似国产品牌近两年来越来越受到大家的喜爱,特别是益达口香糖更是风靡全国,好一派红红火火。一时间好像所有人都开始关注口腔问题了。试问,如果连温饱都是问题的话,谁还会关注口腔这一问题呢!这些产品的出现又带动了相关行业的发展,例如,吹塑行业、贴标行业以及我们所处的印刷行业都在最终用户的要求下采用艾利的不干胶材料,柔版印刷机印刷,配合烫金效果,满足自动贴标的要求等等。随着类似箭牌这样的企业不断地推出新产品,对我们的广大印刷企业也在不断的提高要求。

汤加王国是一个位于南太平洋的群岛国家,共有岛屿172个,总面积747平方公里,分散在70万平方公里的海面上,其中36个岛上有人居住,由南向北延伸800公里。总人口10.3万。

齐白石
《咫尺天涯山水册》2016年保利1.955亿元成交,2011年嘉德1.94亿元成交,1994年嘉德517万元成

资料来源:MOFCOM US China Business council 2006

汤加是个以农业为主的国家,旅游业发展速度较快,但由于自然资源贫乏,基础设施落后,外来投资少,经济发展缓慢。其中一个重要因素是汤使用进口柴油发电,导致电价过高,受到国际油价的影响,现在电价0.98汤加元/千瓦时,相当于0.6美元,其中燃油为0.58汤加元,如此高电价成为发展工业的障碍,也使外来投资者望而却步。为此,汤政府向友好国家和国际组织提出援助请求,同时在世行的帮助下出台了鼓励投资清洁能源的政策,并制定了发展电力的远景规划,以期在2020年用清洁能源取代柴油发电的50%.

其中最引人注目的是苏宁博物馆在北京保利2016秋拍中国古代书画夜场中,竞得清宫旧藏任仁发《五王醉归图卷》,成交价3.036亿元,创下迄今为止年度最贵艺术品拍卖纪录;宝龙集团以1.955亿元竞得北京保利2016秋拍中国近现代书画夜场中齐白石的《咫尺天涯山水册》,创齐白石作品第二拍卖高价;中国嘉德2016秋拍大观近现代夜场中,张大千《巨然晴峰图》以1.035亿元成交,同为宝龙集团竞得;三胞集团以
1.725亿元竞得北京匡时十周年秋拍澄道古代绘画夜场中吴镇的《山窗听雨图》,创吴镇拍卖作品最高纪录。

接着看这组数据,红色曲线是2001到2005年中国每年的进口总额,蓝色曲线是出口总额。从中可以很清楚的看到,进口的需求相对出口比较平稳,出口总额持续快速增长。其中的道理很容易理解,各大跨国公司均将战略重点转向中国市场并加大对中国的投资,像日本丰田、本田、日产纷纷在广州建立生产基地,宝洁公司将采购重心转移到亚太地区,沃尔玛在深圳建立其全球采购中心……中国每年所面临的外资直接投资比例不断上升,中国正成为世界上举足轻重的生产加工基地!但是,整个市场上几乎找不到不需要包装和标签的产品,那么与加工基地相配套的包装和标签行业正面临着无数的机遇和挑战。一方面,社会产品总量上升,需要的包装材料总量也是成比例增长。另一方面,出口到发达国家的产品需要相关CE认证,FDA认证,面临很多的技术壁垒!

二、汤目前电力状况

从今秋的嘉德、保利、匡时等一线拍卖行的拍卖现场观察,掐尖的高端拍品几乎都被企业所包揽。企业携大量资本正在大张旗鼓地进入艺术品市场,从先前的新疆广汇、万达集团、龙美术馆等,到新浮出水面的一批,如苏宁集团、宝龙集团、华谊兄弟、三胞集团等。由于许多实力雄厚的企业介入,使得中国艺术品价格发生巨大的变化,迅速进入亿元时代。且这些企业不仅仅满足于收藏,多半都有创建自己美术馆、博物馆的宏图计划。宝龙集团旗下则有上海、青岛两地美术馆、宝龙拍卖、言午画廊、宝龙艺术中心,正在积极打造一个全方位的产业链。苏宁集团也不另外,已经在南京和上海两地建设苏宁博物馆,这次大手笔购藏任仁发的《五王醉归图卷》,正是为了完善苏宁博物馆的藏品体系。

现在,我们来分析国内市场。就在五、六年前,城乡居民所习惯的消费模式还如上图所示,大量的采购农副产品。在这种消费模式里面,产品比较单一而且不存在包装和标签。超级市场在国内还是凤毛麟角。短短几年间,中国发生了翻天覆地的变化。1997年以前超市在中国还是凤毛麟角,1998年零售业在中国以每年17%的高速增长。以上海为例,华联集团在2001-04年间开设了5000家超市,这个数字创造了很多中国奇迹。预计在2010年,中国零售业销售额将达6867亿美元。十年增长率高达2378%。与农贸市场相比,现在所有的产品都要摆上货架,都需要包装和标签产品。而且,类似的产品会摆放在邻近的货架。

亚洲必赢官网,汤加电力公司是目前在汤唯一的发电和供电的国有公司。2007年颁布的电力法允许其他个体在汤加从事发电、运营和销售业务,截至目前为止,没有个体发电单位连接该供电网,在其他岛屿有数家用柴油发电并运营的个体。汤全国总的装机容量
15.1mw,全部为柴油发电。共有4个输电网络,汤加塔布(汤主岛,装机容量12.7mw)、瓦瓦乌岛(装机容量1.27mw)哈派岛(装机容量0.77mw)、埃瓦岛(装机容量0.37mw)。据测算,汤加进口的成品油占全国燃料的75%,其余25%为木料、椰树油渣和少量的未并网的太阳能。

榜单显示,2016年苏宁最为豪气,入手三件拍品,且无论是数量还是价值总和皆是所有上榜企业中最高的;与之旗鼓相当的是在上半年春拍中拍下两件亿元拍品的新疆广汇,这是一家实业投资集团;紧接其后的是集商业地产、酒店旅游业、信息业、工业、文化艺术业为一体的多元化大型外资企业宝龙集团,两件拍品总价值近三亿,实力也不容小觑;以及上半年拍场老朋友王中军的华谊兄弟,以2.07亿的价格拍下曾巩的《局事帖》;上榜的还有三胞集团和晋商张小军。

包装与标签在上述改变中将扮演极其重要的角色!

汤加电力公司有四个输电网为四个主岛提供电力,在纽埃和哈派有近一半居民照明依赖煤油或太阳能,有一半的居民使用液化气做饭,其余家庭仍用木料做饭。在主岛用液化气做饭的比较普及。绝大多数汤加塔布岛的居民使用家电如电视、冰箱和微机等,也有一部分居民家里安装了因特网,由于耗电量大,只有很少居民在家中安装空调机。在最终的电力消费中,居民消费占到42%.汤加95%的居民家中通电,其中89%通过电网,另外则是依赖光电,使用光电的主要是外岛。

从个人转向企业收藏

当消费者行走于琳琅满目的超级市场,数以万计的各种商品,每一种产品只会有短短几秒钟的时间出现在他们的视力范围。据专家统计,当消费决定要买某种物品时,如果这短短的几秒钟能引起消费者的注意,那么他购买这个产品的机率将在75%以上。

汤加严重依赖进口燃料来满足其发电的需求,燃油的进口占总进口的25%,因而,油价变化对汤加收支平衡影响巨大。2010年汤加日进口成品油约1200桶左右。

企业对于艺术品的投资不仅在很大程度上推动了国内艺术品市场的发展,更使得艺术品收藏从个人收藏行为变为一种企业投资行为。

面对琳琅满目的摆在货柜上产品,怎么样来吸引消费者的眼球变得更为重要。几乎所有的国内外知名品牌都在保证产批量的同时又在产品的标签上下足了功夫。我们看到,两三年来中国的标签印刷企业也是蓬勃发展,大量资金流入标签行业加速推动了行业的不断向前,每年在国内安装超过100台大大小小的标签印刷设备,少则几十万多则200-300万人民币就可以购买到很好的印刷设备,一片生机勃勃!但是,大家只是看到了市场需求很大,没有真正认识到可持续发展的重要性,在扩张的同时又碰到了很多的问题。

由于汤加进口的1/3燃油用于发电,国际油价的变动直接影响到电价,而政府则限制电价提升,另外由于管理不善、线路老化、电表计数不准、变压器陈旧等原因,电力输送过程中损耗高达18%.

众周所知,王健林是国内最成功的企业收藏之一。早期王健林以个人名义收藏,自己寻画、买画,而随着年纪增大,近年来已经很少亲自去出手,而是交给手下的艺术收藏团队去打理。《两个小孩》、《戴帽女子》等就是万达集团的艺术收藏团队提前通过与西方美术史专家,花了五六个月的时间经过精密的研究和调查,确认其艺术价值后才下手的。如今,万达的收藏史已经超过20年,其藏品数量之大、质量之高、品类之全在国内企业中几乎无人能及。

三、政府极为关注清洁能源的发展

从个人兴趣到企业收藏,王健林把自己的爱好和他的商业地产一样打造成庞大的帝国,如今万达收藏早已成为万达集团更璀璨的企业名片。庞大的专家收藏团队;亿元拍得毕加索佳作;银行里保险柜里估价上百亿名画;增值了一千倍的藏品;酝酿中的万达国际美术馆

2009年4月,在汤加召开的太平洋地区能源部长会议上,汤加政府响应国际降低排放、减少温室效应的号召,同时也为了自己的能源安全,汤加积极寻求合作伙伴支持发展绿色能源,于2010年出台了能源发展计划,旨在未来10年中由绿色能源取代目前的柴油发电,解决电价过高的问题,初步目标是在2020年实现50%的发电由绿色能源取代。

无独有偶,华谊兄弟董事长王中军也是一位慷慨的超级买家。2014年,王中军在纽约苏富比以6175万美元购得梵高油画《雏菊与罂粟花》,对于此举,华谊兄弟方面表示属于王中军的个人投资行为,不予置评。2016年,王中军以2.07亿元拍下曾巩惟一传世墨迹《局事帖》,而在收藏机构一栏中赫然写着华谊兄弟,这大约承认了其从个人行为转向了企业收藏。

此举表明了政府的决心,要摆脱依赖价格波动的油料发电模式,坚持发展绿色能源发电,保证汤加王国的能源安全。在内阁批准绿色能源占到50%的目标后不久,政府成立了内阁再生能源委员会,首相亲自领导,成员包括土地部长、财政部、土地部和环境部的CEO、汤加电力公司的CEO、首相的经济顾问等,主要任务在援助伙伴国家中寻找资金。土地、勘探和自然资源部的能源规划局负责能源规划、制订相关政策和协调。首相府和财政规划部负责电网全面政策和规划。国家战略规划框架旨在改善发电系统和管理,以提高汤加居民的生活水平。规章制度明白要求改善服务,责任,税收和战略合作伙伴的合作。

当然从个人转向企业可谓好处多多。企业将拍得的艺术品用于企业办公室的陈列装饰,有助于彰显企业和个人的文化形象,更有助于提高客户的信任以及文化产业上的发展。其次,一些企业进行艺术品投资是出于避税的考虑。根据国家抵税的相关政策,进行艺术品收藏可以获得一定抵免资格,这样既能够保值又相当于给企业留出了后续发展的资金,企业何乐而不为呢?

四、对汤援助国在汤实施的清洁能源项目

资产配置是本质

日本国际合作署正在实施外岛太阳能供电项目,在13个外岛为居民安装家用太阳能系统,给提供照明、电视、计算机和冰箱的用电,受惠居民约1,400人。每个住户缴纳约120美元的初装费,该设施归岛上太阳能委员会拥有,住户每月交纳服务费,目前该项目已在实施中。

那为何去年诸多企业大手笔的藏购艺术品呢?究其原因,是由于国内外经济环境所导致,随着国内股市的不稳定,房产限购的调控,人民币的贬值,以及遗产税征收的落地,使得非常有限的投资渠道变得愈加收窄,而艺术品收藏正成为了逐利性资本为数不多的、既便捷同时又有效的选择途径。国外因素,特朗普的上台,美国乃至全球经济都受到一定影响。中国流动性面临变数,而艺术品市场的资金除了逐利的特点外,它的避险功能也充分体现了出来。它作为一种新兴的资产配置方式进入企业的视野。

新西兰子午圈再生能源公司、汤加电力和新西兰援外局共同合作,建一个1兆瓦的光电站,并入汤加电网,该项目供电可达汤加主岛汤加塔布岛4%的电力需求。该项目约占地2公顷,用于安装光电板,是南太地区规模最大的。汤加政府目前也正在和阿联酋阿布扎比的马斯达尔科技研究所商谈援建一个1兆瓦的光电站,两个光电站的发电量可满足汤加塔布岛8%的需求。

对此,中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛表示:对于企业来说,资金不能放在同一个篮子里,投资艺术品收藏是一种企业多渠道投资的思维模式。从近20年国内投资市场来看,文物艺术品珍稀真品的回报率要远高于股票、房产以及贵金属等,因此,企业家会将一部分资金用来做艺术品投资,分担通胀风险和投资风险。

五、汤加发展清洁能源极具潜力

艺术市场专家、收藏家李大钧表示,2016年是企业收藏的一次拐点,如万达、龙美术馆、新疆广汇等企业是第一轮,苏宁、宝龙、华谊兄弟等企业是又一轮,当阿里巴巴、恒大、新世界等一批批企业进入收藏时,竞买现象将使艺术市场出现不断的热点。艺术品的价值在中国具有综合性的特征,从过去比较单纯的喜欢、欣赏型已经转变为财富管理,兼顾了增值保值、资产质押,金融工具、企业宣传等功能。艺术品是资产管理的重要方式,也是消费的终极。人民币贬值、遗产税方案、银行账户管理收紧等因素叠加而来,艺术品成为了避风港。当市场出现更多的刘益谦、王健林、王中军时,这种趋势就是向上的。我觉得爆点已经快来了。

一是太阳能资源潜力巨大,尤其是在北部,卫星测量显示汤加日平均太阳能为5.8千瓦/平米,取之不竭;二是风能,根据有关国际组织作的评估,汤风力资源极具潜力,在海边建风力发电前景广阔;三是地热,根据地貌结构判断,汤地热资源应该非常丰富,但到目前为止,还没有进行过这方面的勘探;四是水电,目前汤加没有任何水力发电装置,也无水利发电的资源。在瓦瓦乌岛有适合潮汐发电的地方,但由于潮汐资源情况不稳定,设备成本偏高,目前不大可能实施。另有人提出利用海洋温差能发电的建议,但由于该技术现仍属实验阶段,可操作性几乎没有。

美术馆成拍品最后归宿

世行积极支持汤加发展光电,2011年10月并专门设立了《汤加清洁能源发展基金》,该基金可为在汤投资兴办清洁能源的公司提供部分贷款作为启动资金,提供部分保险,蓄电用的电池使用10年后需更换时,基金将提供100%的援款等。

企业收藏的历史由来已久,许多国外的大财团都曾开设美术馆展出自己的藏品,而这些最初由企业创办的美术馆,现在已经成为公有的社会资源。对于企业来说,企业收藏更大的意义在于藏家将拍得的藏品放进私人博物馆,面向公众开放,使藏家的个人收藏变成一种公共服务行为。

此前,王中军曾在采访中表示,他将于2017年在北京建立私人美术馆,并坦言做美术馆是一个收藏家的终极目标,需要具备充足的资金和力量,在他看来,美术馆是一个公益行为,对老百姓和热爱美术的人士是免费开放的。斥重金收藏拍品的目的也非常简单,就是希望在自己的美术馆里有中国最顶级的艺术品。

而同样屡次拍下天价藏品而登上头条的刘益谦、王薇夫妇,凭借着个人的力量,继在上海实现一城两馆之后,又将扩展至重庆,短短四年时间内,三座美术馆建成,同时据透露,龙美术馆武汉馆也在筹备之中。看来势必要打造属于中国的古根海姆博物馆。

苏宁集团也都在为各自美术馆的建设和筹备增添重量级的艺术品。尤其是苏宁集团,在2016年末强势刷屏艺术市场。除了本次3.036亿元的任仁发《五王醉归图卷》,目前在馆的重要古代书画作品还包括创当时吴镇拍卖纪录的《野竹图》、王石谷《仿宋元山水巨册》、创夏圭拍卖纪录的《山庄暮雪图》、袁江《蓬莱仙境》、创造赵雍纪录的《前浦理纶图》等,此外还包括宋代画家陈容最高价纪录的《戏珠龙图》、张大千《羲之换鹅图》和傅抱石《郑庄公见母图》等,从中可以看出,即将开放的苏宁博物馆,将成为中国传统书画收藏的重点博物馆。

除此之外,新疆广汇、万达集团等都有开设美术馆的计划,未来将是企业博物馆大年。

企业收藏将成趋势

据《中国机构收藏调查报告》显示,自2012年以来,国内企业的收藏资金增幅较大,企业的收藏已成为艺术品市场的中坚力量。大型企业拥有雄厚的资金支持,目光多聚焦于流传有序的名家名作。但是,艺术品收藏作为一种投资手段仍处于起步阶段,还未形成一定的规模。

季涛表示,艺术品收藏作为一种投资方式,参与的企业仍是少数,市场上长期进行艺术品收藏的企业不足5%,与国外相比还有一定的差距。由于部分企业家艺术鉴赏以及欣赏能力的欠缺,许多企业对艺术品投资仍存在诸多顾虑。在其他国家,艺术品收藏已经成为企业投资的一种常态。但是,伴随改革开放以来的这些企业家渐渐面临退休,企业家们在经营企业的几十年里往往疏于艺术文化的体验。当企业家们从一线退休后,可能会将艺术鉴赏和艺术品收藏作为自己的精神寄托,而现今前后十年正是企业家交棒给下一代的关键时期,未来会有更多的企业进入艺术品市场。

但是企业投身艺术品收藏也存在着一些困难和挑战,企业家受困于艺术鉴赏能力、艺术欣赏水平的限制,难以对艺术品的未来升值预期有正确的认识和判断,容易误入歧途。

对于企业而言,正确预估艺术品的价值预期以及学习艺术品鉴赏能力成为当下企业收藏的关键,季涛表示,艺术品收藏具有一定的门槛,需要专业的艺术投资顾问来进行测评和引导。像万达、新疆广汇等都拥有一支专家队伍,艺术投资顾问会对拍品的真伪、未来预估以及能否成为系列收藏等方面进行分析,未来还将延续现在的这种顾问+企业家的形式。

结语

国外已经有大量地企业介入艺术品的收藏,中国的艺术品收藏,以前是个人行为,或是企业家的个人行为,现在由企业家的个人行为变成企业行为,这是艺术市场发展的必然,也是文化产业、文化资产发展的必然。

编辑:江兵