问:元青花瓷器到底为什么那么神秘?那么高深不知?

编者按:上海博物馆的“幽蓝神采——元代青花瓷器大展”和“美国藏中国古代书画珍品展”并列为上海博物馆60周年馆庆重头戏。“幽蓝神采——元代青花瓷器大展”汇聚国内外30余家单位收藏的近90件元青花瓷器,分4个专题:“传世精华”、“中外交流”、“出土佳器”、“遗存残踪”。此次展览数量约占元青花存世量的四分之一(据统计元青花目前存量近400件),实为罕见,国外收藏单位包括英国、伊朗、美国、日本、俄罗斯等国。为期3个月的展览,将700年前的“蓝色精灵”再一次带进公众视野。为了读者系统了解元青花瓷器的鉴赏知识,本期开始从材料学、工艺学、图像学、风格学、经济学、社会学等方面解读元青花瓷器。

元青花装饰充分运用了蓝白两种色调的鲜明对比与互为衬托,并将其灵活组合运用,其中白地绘蓝花是元青花装饰的主流,而纹饰以留白方法表现,除此之外蓝地白花装饰也有使用,有些器物还同时运用了这两种方法。此外,元青花装饰在单纯绘画之外,还常结合刻划、模印、塑贴、浮雕等多种技法加以表现。在装饰风格上,元青花最突出的特征就是采用了多层装饰带和同心圆的构图方法,纹饰画面显得饱满但主次分明,并不给人以繁缛杂乱之感,这也是元青花为后人赞颂之处。

元青花鉴定学会辨瓷器真伪!如何鉴别元青花瓷器鉴赏!

一、看器形。对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底,看是否有元代器形的特征,同时也要鉴别器形的胎体重量,对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

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上海鼎胜元青花瓷器成交价格

今年一只青花釉里红螭虎耳方口扁瓶在香港春拍会上拍出6325万港元。青花釉里红瓷以其奇异的威风凛凛威风凛凛深受珍藏喜欢者的喜欢,价格涨势如火如荼,涨幅险些难以估算。

二、看釉色。元青花瓷的釉色白中微闪青,莹润透亮,但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉,抚摸釉面似糯米感,有时釉色显出哑光木纳色,近看含青显淡蓝灰色,远看显黄褐色,细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点,少数器身釉面上能看出细密的皮壳层,斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹,从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷,胎色多为偏白,微闪青,为含青的白釉,呈现带透明的玻璃质感。

因为古代是青陶瓷,而元代才有了真正意义的青瓷,同时影响几个朝代,而且元代青花品质佳,数量少。望采纳

元代青花 云龙纹带盖梅瓶 江西省高安市博物馆藏

元青花六角形绘花纹梅瓶     54,258,000     2014-08-01

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三、看青花。元青花瓷发色不稳定,青花色泽晕散,青花料分为两种:一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳,浓厚处有黑色锈斑,俗称“黑疵”,浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感,这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料,国产料青花发色呈蓝中泛灰,有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状,像潜伏在胎骨上,呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴,晕散青花呈炸开状,上浮青花釉面显有浓黑丝及小点,青花纹饰紧贴釉面,微呈凹状,这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

在土耳其托普卡帕皇宫戒备森严的库房里收藏着40件元青花,其中不乏举世孤品,在收藏界声名远播

青花瓷,英文名称“Blue and White
porcelain”,日文名为“青と白の磁器”,中文名称“白地青花瓷”、“青花”等。在明代以前文献中,鲜见有“青花瓷器”或“青花”之名。目前所见为明代曹昭撰,王佐补《格古要论》“古窑器论”中所述:“古饶器,出今江西饶州府浮梁县。元朝烧小足印花者,内有‘枢府’字者高。新烧大足素者欠润。有青色及五色花者且俗甚。今烧此器,好者色白而莹,最高。”根据元代饶州生产瓷器看,其“青色花”应是指“青花”。清代梁同书《古窑器考》则直接提出了“青花”:“有青花及五色花者俗。”但在此前元代汪大渊《岛夷志略》中提到“青白花瓷”、“青白花器”:“加里纳,贸易之货用青白花瓷碗之属”、“天堂,贸易之货用青白花器之属”等。诸多学者根据文献和出土标本、贸易情况等角度推断“青白花瓷”的几种可能性。代表性的观点有:陈万里先生认为《岛夷志略》中的“青白花瓷”是指“青花白瓷”。(参鉴陈万里《我对青白瓷器的看法》一文:所谓青白瓷器,实在就是青白花瓷器的省称或简称,有时可以说成青白花器、青白花碗、青白花瓷等种种名称,因此青白花瓷器绝对不能称为影青是可以深信不疑的。但陈万里先生关于青白瓷器和青白花瓷器均是指青花这个观点,显然值得商榷。)彭适凡等先生认为“青白花瓷”是青白瓷中带有花纹装饰和其他花瓷器。不管怎样,元代青花瓷很成熟是不争的事实。英国帕西瓦尔·大威德爵士(Sir
Percival
David)认为:“青白这个名称应该是皇室鉴赏家蒋祈在其给官方报告《陶记》中用来称呼影青瓷器的。《陶记》最初刊行的时间是1325年。”但在蒋祈的《陶记》中没有关于“青花”的记载。如果再上溯早期文献会发现,宋代赵汝适《诸蕃志》中多出现“青白瓷器”、“瓷器”,但未见《岛夷志略》中的“青白花瓷器”、“青白花碗”、“青白碗”、“青白花器”等,这是一个饶有兴味的话题。

元青花人物捣药罐           25,798,000     2014-10-16

现藏江西九江市博物馆的元青花双耳连座香炉(见图)即是当今存世希罕的元青花珍品,同时也是该馆的镇馆之宝之一。“说起元青花罐的来源还真是一场巧合。元青花鉴定学会辨瓷器真伪!如何鉴别元青花瓷器鉴赏!”

四、看纹饰。元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰,具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成,瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成,纹样有主宾协调、繁而不乱的特点,图案题材丰富多样,以人物故事,缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成,花卉纹有大花和大叶的特点,其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形,牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状,辅助的变体莲瓣纹多有间距,边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画,其纹样具有流畅奔放的特征,纹样构图较简单,绘画较粗率,以各种花卉纹饰为多见。

牡丹纹梅瓶。托普卡帕皇宫收藏的这对梅瓶即采用这种幽静深沉的蓝釉,用肥硕的笔触描画出瓶身主体上的牡丹以及多层纹饰。元代这种色尚的变化,应该是受到了外来文化的影响,从而彻底改变了中国陶瓷固有的审美趣味。

青花瓷起源于何时?这是学术界长期以来探讨的一个问题,这个问题的切入点也不同。主要有两种观点:一是受域外影响而产生,如进口钴料;二是中国本土制造,用国产钴料。国内学者如冯先铭先生等认同第二种观点。但有一点是可以肯定的,那就是青花瓷在唐朝已经出现。西方学者的观点也许可以佐证国内学者对青花起源的认识。英国学者哈利·加纳(Sir
Harry Garner)在《东方的青花瓷器》(Oriental Blue and
White)前言中说:“中国人在唐朝就已经掌握了钴料的用法,可是唐代的蓝色没有近东陶器上的纯正。有证据表明,在一个较早的时期,中国人就晓得了在近东出现一种更纯净的钴料,中国的许多史籍都有‘回回青’(回青或回回青出现在明代及以后的文献中)的记载。”。

元青花龙纹高足杯           17,747,000     2014-08-11

湘潭市博物馆相关负责人告诉记者,1988年,湘潭市博物馆原副馆长谭国才在配合派出所外出办理盗墓案的过程中,偶然听到民警说起另一派出所破获的一起文物贩卖案件,收缴了不少坛坛罐罐和金银器,但不清楚具体办案的派出所。

五、看内壁。元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉,内壁为砂胎,器身一般采用分段制作粘接而成,故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部连接处多不修胎,故有毛糙感。内壁胎接痕多为凸起约1~2毫米不等的胎接痕,粗细大小不规则,手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色,胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见,腹上部一般无修胎处理,腹下部至底多有修胎旋痕纹,瓶内壁稀朗砂眼明显可见。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点,发出亮光,也称阴阳光点。

全世界范围内只有托普卡帕皇宫收藏的元青花有明确的传承记录,而且这些元青花中有多件为世界孤品,马未都先生正在仔细研究其中的一件八方葫芦瓶

青花瓷起源于唐朝的直接证据便是1975年在江苏扬州唐代古城遗址出土一件瓷枕残片。以钴为色,但风格与唐代本土瓷器大相径庭,而是与波斯陶器风格类似。这件瓷器残片较1972年在陕西乾县唐麟德元年郑仁泰墓出土的白釉蓝彩罐纽片要成熟得多。后者为低温釉陶,前者为瓷质胎体。但哈利·加纳先生在论述“青花瓷器起源”中还是表明了自己的观点:“我们有理由推知中国早期的青花瓷器是从宋代的一种白瓷发展而来的,有可能,这种白瓷就是著名的影青瓷。”

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六、看底足。元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状,足底宽厚,少量足底呈外侧斜削状,挖足有浅有深,多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状,但无论是琢器还是圆器,圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感,也有的胎质略呈疏松感,细小砂眼及黑糊麻点清晰可见,有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹,呈火石红及赭红色,有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见,粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕,并有自然炸开状。

元青花在陶瓷界是个让人兴奋的话题,以价值而论它曾长时间保持高不可攀的世界纪录。

“青花”其名,是否根据瓷器本身的视觉特性来命名,还值得商榷。中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》对“青花”的解释是:“青花是指应用钴料在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成,呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。”这里有两个关键字“青”和“花”,青是色彩属性,花是装饰效果。青花所用成色料是钴料,钴的色相是蓝色。蓝色又为何成为青色?古语中,青即蓝色或深绿色。蓝是一种草本植物,叶子可以提制蓝色染料。蓝在古语中不表示颜色,而是只用来指可以做染料的植物,这种染料染出来的颜色就是青。《荀子·劝学》言:“青取之于蓝,而青于蓝。”但我们常常会看到这5个字:青、苍、碧、绿、蓝在混淆我们的视觉。青即是蓝色,苍是深蓝,碧是浅蓝。青天也称碧落或碧空,唐朝诗人白居易在《长恨歌》里写道:“上穷碧落下黄泉。”青草也叫碧草。但先秦文献《考工记·画绘之事》中称“东方谓之青”。《现代汉语词典》解释“青”:指色有两种解释:一是蓝色或绿色。二是黑色。

如何鉴别元青花瓷器

元 青花鸳鸯河池纹大罐 拍卖成交价:2800万RMB

七、看显色与气泡。元青花的显色也很重要,瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色,也有显出鸭蛋青色,器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色,或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显,显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象,一般为天气炎热季节,还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的,但是会有大小两种气泡,小气泡多,元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。

2005年夏天,一个画着传统谋士故事的元青花大罐,从荷兰一个军官后裔家中的阁楼上搬下来,放在了佳士得的伦敦拍卖场上,几番搏杀,创下中国艺术品的世界纪录。当时购买这只罐子花去的钱在伦敦黄金市场可以购得整整两吨黄金。这个价位,至今仍令人咋舌。

关于“青花”的命名,没有直接出现在元代的文献中,而是在明代以后的文献中出现(明人臬史、王宗沐著《江西大志·陶书》中已谈到“青花白瓷”、“青花白地”等),或许正是中国“名学”的神秘之处。青花那艳丽的蓝色,没有被称为“蓝白花瓷”,正说明了“蓝”不是颜色代名词,而“青”是。清人许之衡《饮流斋说瓷》言:“古瓷尚青,凡绿也、蓝也,皆以青括之。”但近代也有以“蓝”概之,如近人黄矞《瓷史》中谈到元代饶州窑,便称“或曰有白地蓝龙盘,亦甚精”。这个“白地蓝龙盘”应是指青花。至于元代文献中“青白花瓷”等概念是不是指“青花”似乎也不是很重要了,重要的是元朝人的确烧出了经典雅致的青花瓷器,可谓“百年风雅一峰青”!

一看器形对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底,看是否有元代器形的特征,同时也要鉴别器形的胎体重量,对器形进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

幽蓝神采——元代青花瓷器大展”。展览是对元青花瓷器最好的礼赞,也让人们在真赝混杂的收藏市场找到了标准器蓝本。对收藏者而言,触摸真品和赝品同样重要,这是考古学、收藏学、鉴定学的基本。

当这样的高价横空出世,元青花已超出收藏界、文物界、陶瓷界的范畴,甚至吸引了许多与之无关的人。现代媒体在立体、平面、虚拟三大空间都极尽渲染之能事,把元青花说得神乎其神,而元青花的确在国内长久地蒙着一层神秘面纱,从未有人彻底揭开它。

二看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青,莹润透亮,但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉,抚摸釉面似糯米感,有时釉色显出哑光木纳色,近看含青显淡蓝灰色,远看显黄褐色,细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点,少数器身釉面上能看出细密的皮壳层,斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹,从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷,胎色多为偏白,微闪青,为含青的白釉,呈现带透明的玻璃质感。

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这段历史悬案并非老生常谈。至少在明清两朝,长达五百多年的时间内,没有任何零星文字记载,所有的传统认为青花是明朝永乐年间创烧,由郑和下西洋把青花料带回,开天辟地地改变了中国瓷器的审美,让它一支独大。

三看青花元青花瓷发色不稳定,青花色泽晕散,青花料分为两种:一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳,浓厚处有黑色锈斑,俗称“黑疵”,浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感,这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料,国产料青花发色呈蓝中泛灰,有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状,像潜伏在胎骨上,呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴,晕散青花呈炸开状,上浮青花釉面显有浓黑丝及小点,青花纹饰紧贴釉面,微呈凹状,这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

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即便到了民国初年,所有的古董商依然坚守这一理论,以致那对今天闻名全世界的“至正型”青花龙纹大瓶出现时,眼力最好的古董商们都对它嗤之以鼻,认定这是一对假古董,最终导致这对国宝级的元青花大瓶被卖到国外。很长一段时间内,民国的古董高手们仍津津乐道地讲述这件“假古董”如何蒙蔽了洋人的浊眼。

四看纹饰元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰,具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成,瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成,纹样有主宾协调、繁而不乱的特点,图案题材丰富多样,以人物故事,缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成,花卉纹有大花和大叶的特点,其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形,牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状,辅助的变体莲瓣纹多有间距,边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画,其纹样具有流畅奔放的特征,纹样构图较简单,绘画较粗率,以各种花卉纹饰为多见。

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其实那时的洋人也的确不知元青花的前世今生,直到上世纪五十年代以后,美国人约翰·亚力山大·
波普博士以此为标准,深入研究,才渐渐拉开了厚重的历史幕布。这一拉开,舞台上灯光由弱及强,元青花以其颠覆的形象光芒四射,让世人刮目相看。

五看底足元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状,足底宽厚,少量足底呈外侧斜削状,挖足有浅有深,多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状,但无论是琢器还是圆器,圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感,也有的胎质略呈疏松感,细小砂眼及黑糊麻点清晰可见,有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹,呈火石红及赭红色,有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见,粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕,并有自然炸开状。

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元青花从何而来?这是一个简单得不能再简单的问题。中国陶瓷,凡一新品种诞生,其身份明确,由小到大,由弱到强,脉络清晰;但元青花没有幼年,没有童年,没有少年,当你看见它时它俨然是一个风华正茂的青年,让人甚至怀疑它的身份。

元青花瓷器

当谭国才小组到了马家河派出所时,终于找到被收缴的文物。他难掩心中的喜悦,迅速向所长及民警们说明来意,并宣传了相关文物法规,将收缴文物移交至国有文物机构。元青花鉴定学会辨瓷器真伪!如何鉴别元青花瓷器鉴赏!

没人相信它诞生于元朝,以明朝人的眼光,蒙古人只知扩张,不知建设,善武而不善文;在他们看来,如此精美的青花瓷出自蒙古人之手太不可思议。一个马背上的民族,游牧四方,打打杀杀,哪来的这副雅兴?他们与青白相间的青花瓷实在看不出因果。

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元青花_近几年成交记录:

中国文化讲究因果,具体到陶瓷之上,明显能看出地域文化的影响。例如同为宋代青瓷,北方耀州青瓷与南方龙泉青瓷各自凸显性格,耀州青瓷呈橄榄绿,强调深沉;龙泉青瓷呈梅子青,表现柔婉;演绎各自地方性格特点,色泽即可见一斑。

2005年,伦敦佳士得拍卖会中,“元青花[鬼谷下山]图罐”以1400万英镑拍出,加佣金后为折合人民币约2.3亿元,创下了当时中国艺术品在世界上的较高拍卖纪录,也将中国著名的青花瓷推举到了一个难以达到的高度。此件作品高27.5cm,径宽33cm,肩丰圆,素底厚圈足,短直颈,唇口稍厚。这只烧制工艺十分高超的青花罐,所绘画面宏大,画功精湛,形象生动,尤其是对人物的刻画,细腻传神,非同凡响。据了解,元青花人物题材罕见,此罐青花图纹画功精湛,叙述战国时期,燕齐两国交战,为齐国效命的孙子被敌方所擒,其师傅鬼谷子前往营救,于是一行下山之情景。自此,元青花在拍卖场上的价格扶摇直上,成为鉴藏界瞩目的焦点。

青花高足碗——————–成交价:RMB3,230,000—成交日期:2016-05-10

元青花出现之前,蓝色并不是中华文明的传统色调。我们习惯的颜色中,蓝色不具吉祥。唐三彩以黄绿白为主,偶见蓝色。在中国陶瓷文明进程中,蓝釉出现得最迟,唐代之前未见其蛛丝马迹。入唐之后,在唐三彩这支队伍中,隐约可见蓝釉作品,其呈色剂为钴,与后世之青花并无二致。但这种饱和的蓝色几乎都以色块作为表现形式,或通体或局部,鲜有纹饰意识。

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青花鱼藻纹花口大盘————成交价:RMB1,680,000—成交日期:2016-05-15

入宋,这种深沉的蓝釉戛然而止。宋人的美学并不宽容,不给这种幽静深沉之蓝让出空间。宋之蓝都属天青色,大名鼎鼎的汝窑及钧窑都注重天青这一要素,“雨过天青云破处”,宋釉追求的都是自然属性的色泽。

随后,青花瓷在拍场的表现越发抢眼。在2011年香港苏富比“玫茵堂珍藏—重要中国御瓷选萃之二”专场中,“明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”以约1.69亿港元成交。2013年,“明成化青花缠枝秋葵纹宫盌”在香港苏富比以1.4亿港元成交,在2013年艺市处于调整期的背景下,成为了拍场耀眼的明星。“从青花瓷器拍卖纪录来看,价格前几名的多为元青花以及明代永乐青花瓷。”上海鼎胜市场负责人说。

代青花凤首纹壶—————-成交价:RMB1,510,000—成交日期:2017-03-26

而元代蓝釉,是钴料呈色的天地,色块与纹饰双管齐下,既有宝石蓝的釉色,亦有千文万华的纹饰。元青花在此空间中,将蓝釉推至前台,扮成主角,独挑一场空前的大戏,这场大戏一演就是七百年,期间从未有人撼动它一哥的霸主地位。

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青花龙纹八方玉壶春瓶———-成交价:RMB1,280,000—成交日期:2016-01-11

迄今为止,全世界范围内尚未有一件元青花传承有绪。英国大维德基金会的那对著名的“至正型”青花龙纹大瓶,颠沛流离,在1929年由英国人霍布逊在北京古董商手中发现并购买后运往欧洲,几经转手,最终被幸运的大维德爵士买下,在这之前,尽管瓶颈上有详尽文字说明其身世,但随后身世空白,如何辗转落入古董商之手已成历史无解的谜团。

青花麒麟大盘——————成交价:RMB3,520,000—成交日期:2016-03-11

中国大陆收藏有众多的元青花,基本都是建国之后出土的,最著名的有1964年的河北保定窖藏和1983年的江西高安窖藏,零星的出土不胜枚举。有明确记载的传世收藏,明清两代皇宫未见,民间就更加不可能了。

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但远在土耳其的皇宫——托普卡帕皇宫中存有大量的精美元青花,且品种多样,保存状况良好。重要的是它有明确的记录,在1453年后这批元青花瓷器就开始入藏托普卡帕皇宫,至今已逾550年。虽然入藏时间距烧造时间尚有百年,但这毕竟是全世界范围内距历史最近的一批元青花作品。凡致力于研究收藏元青花者,无不以目睹芳容为乐事。

元青花值得研究的就有四大类:

几经周折,带着疑问,我踏上朝拜元青花之路。

1)皇族使用及赏赐瓷,多数精品大器都属于此类。这部分在当时是不准买卖的,生产出来即被征用,赏赐给皇亲贵族,包括远征西亚的成吉思汗的弟弟旭烈兀及其率领的贵族人士。

土耳其及伊斯坦布尔

主要是因为这种瓷在当时成功率极低,每窑成功不了几件,生产成本极高,无法作为商品瓷流通。只能供不顾成本的皇家征用。这部分散落在现在的国内国外都有。元青花鉴定学会辨瓷器真伪!如何鉴别元青花瓷器鉴赏!

土耳其独特的地理位置让人羡慕。它脚踩两只船,一只在欧洲,一只在亚洲。享受如此地域文化特权的恐怕只有土耳其了,伊斯坦布尔连接欧亚的大桥似乎在无言展示过去两洲相交的历史。

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在海洋文化发迹之前,陆路交通是沟通两地的必由之路。古丝绸之路的终点是土耳其,欧亚贸易在此中转。至少两千年前,当驼队迈着疲备的步伐,飘着悠扬的驼铃声到达此地时,东方货物连同文化创造着令人羡慕的文明。

2)官府定做瓷。各级官府因各种需要定做的,都留在国内使用。

伊斯坦布尔古称君士坦丁堡,从公元4世纪开始,拜占庭、东罗马、奥斯曼帝国都在此创造过辉煌。

元青花鉴定学会辨瓷器真伪!如何鉴别元青花瓷器鉴赏!在海外诸多重要拍卖会上,可以见到中国瓷器和工艺品的拍卖专场。2005年7月12日,英国伦敦Christie’s(克里斯蒂)拍卖公司在“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上,一件元青花鬼谷子下山图罐以1400万英镑(折合人民币约2.3亿元)拍出,成为当时中国艺术品在世界拍卖市场的最高纪录。

6世纪时,君士坦丁堡人口已逾百万,这在当时的欧州,无城市可以与之比肩,欧亚的货物在此云集交易,这座“沟通东方与西方的黄金桥梁”(马克思语)是个巨大的贸易市场,无奇不有,中古时期,君士坦丁堡一直保持着首富地位直至13世纪。

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这一历史遗风保持到今天。伊斯坦布尔的巴扎之大、物品之丰,只有身临其境的人才能感知。我曾去过这个巴扎,离开以后长久地津津乐道。这次故地重游,特地安排了充裕的时间逛巴扎,但到最后仍意犹未尽。

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我实际上最注意的是土耳其文化。这是一个多种文化杂交的地区,处处传达着有价值的文化信息。蔚蓝色的地中海松石,与中国内地的绿松石相比,其色抢眼,让人不断回忆镶嵌在古中国文物上的点滴,以资比较。我买的手杖、盒子,从色泽到纹饰都提供了十分有价值的土耳其文化信息,让人兴奋。

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伊斯兰文化最吉祥的主色调是蓝色。蓝色的清真寺原名叫苏丹艾哈迈德一世清真寺,几乎是每一位游客必到之处,名称的通俗性亦说明蓝色在伊斯兰文化中的重要性,而我们朝拜的元青花就是一个蓝色的精灵。

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托普卡帕皇宫

托普卡帕的原意是“大炮之门”,由此可以想见奥斯曼帝国的政治态度。天下政权打下的为多,奥斯曼早在13世纪末就奠定了国家的基础。在东西方文明的交汇处,利用地理及文化的优势,奥斯曼帝国有六百年的时间掌握东西方的陆路交流,直接后果是,有学者认为由于它的存在,使得东西方文明的界限日趋模糊,由此可见此地的重要性。

托普卡帕皇宫把住了博斯普鲁斯海峡与金角湾及马尔马拉海的交汇处,居高临下,不论心胸多么狭窄的人站在这里也会霍然开朗。海之蓝色充满了诱惑和魅力,我站在高处,无论如何也想不清楚几百年来这里的和睦与争斗之间、温情与绝情之间的道理。人类的文明史上充斥着许许多多不文明的现象,统治者们的注意力都放在如何维持帝国的昌盛,而不关心这以外的事情。我们看到的托普卡帕皇宫尽管辉煌,但也仅是那段文明的痕迹。

1453年对这座皇宫是一个起点。帝国的统治者在伊斯坦布尔市区选址兴建了第一座皇宫,可能由于仓促行事,使得苏丹不满意,随后又另选这块风水宝地,开始兴建第二座皇宫,从地势到面积,新宫明显优于旧宫,西门高耸的伊斯兰风格石塔表明这个国家的宗教信仰。1924年,新兴的土耳其共和国政府,将这座神秘高贵的奥斯曼宫殿辟为永久性博物馆,才让世人有机会进来一睹芳容。

我曾经来过托普卡帕皇宫,虽说只有一次,但也有轻车熟路的感觉。托普卡帕皇宫和北京的故宫比起来,更像一座公园,一进门是大面积的草坪和参天的大树。皇宫的建筑与这座城市的宗教建筑比起来显得渺小,不像中国的宫殿一定是那个时代最高大的建筑。看惯了中国的宫殿架构布局,托普卡帕皇宫稍显随意,苏丹的各种用途的房间也不够庞大,特别实用。

对我最有吸引力的反倒是托普卡帕皇宫最不起眼的厨房,它在大院右手侧,呈回廊状,稍不留意可能会忽略它。这两道排房,烟囱林立,是皇宫厨房所在地,内分甜食房、奶酪房、餐具房、酒窖等,如今酒窖已改为档案馆,其他则用做中国瓷器的展出。可惜此展厅已修缮多年,目前还未开放。

所有的元青花早已神秘地入藏戒备森严的库房。我们去的第一天,主人仅捧出两件让我上手观看,并告之宝物取之如何不易。对于我,以及我们那些陶瓷前辈,无不以上手托普卡帕皇宫全部元青花为幸事。已故的陶瓷泰斗陈万里先生、冯先铭先生终生没有机会上手看这批瑰宝;已故汪庆正先生等一行十余人在十年前曾轮番上手观摩,在业界让人羡慕。

托普卡帕皇宫之所以在中国古陶瓷界声名远播,是因为它藏有自13世纪起至19世纪末的中国陶瓷10358件,这其中最为有名的就是40件元青花,其中不少举世孤品,诱惑着所有喜欢它们的人。

可惜它深藏不露。自从土耳其人知道了元青花的地位,他们连公开展览也取消了,那排厨房一修就是数年。所有的元青花都成为传说,全世界上手看过它们的人寥寥无几。

去土耳其前我被告知可以上手观看这批国宝,我也事前与土耳其文化部长会面,相谈甚欢。他听说我上次去土耳其仅看了一两件元青花,马上告诉我他会安排,邀请我再次远赴土耳其。可能是翻译中的误解,土耳其托普卡帕皇宫博物馆的工作人员为我准备了元龙泉瓷器,明永乐宣德青花,让我在欣喜中纠结。

后宫

经过反复努力,托普卡帕皇宫博物馆为我单独又安排了一天,做好充分准备的我,在一个明朗和煦的早晨,走进了托普卡帕皇宫从不让人参观的后宫。为我们充当导游与翻译的米娜对我说,她做导游十多年,也是第一次踏进后宫。

任何一座皇宫的后宫总是充满了故事与神奇,各国文化历朝历代都对后宫抱有窥视欲。后宫的神秘不仅仅在这座皇宫闪烁,它不分种族,不分文化,任何对公众封闭的最高权力者的私生活都构成极强的公众诱惑。

我在双重的诱惑下踏入托普卡帕后宫。说实在的,这里比想象的要小,感觉建筑布局随意性大,路径不直,房间不整,但土耳其的文化风格强烈,尤其是后宫的浴室让人浮想联翩。

后宫中门禁森严,过去任何能进入后宫的人也是到处受禁行约束。后宫的主人是至高无上的苏丹,根据祖制,他可以娶四位妻子,为此还专门有挑选后妃的场所,苏丹居高临下,让待选的女子在院中随意走动,苏丹凭兴趣挑选备用。

后宫的创建者苏丹苏立曼一世(1520年~
1566年)拥有300名女奴为之服务,这比中国后宫的“三千佳丽”真可谓小巫见大巫。苏丹的婚嫁制度受伊斯兰教影响,可以拥有四位妻室,实际上历史上有多位苏丹妻室大大超越这一数量。

我知道,我与梦寐以求的元青花近在咫尺,心跳加快。当工作人员引领我走下一道深邃的楼梯时,我知道幸福马上来临。这时,一缕阳光从高处斜射进来,洒满一地,让后宫密室凸显神秘,也凸显温暖。

这是一处当年不遇特殊情况连后宫任何人都不能到的地方。托普卡帕皇宫的工作人员再三嘱咐不能向外公布细节。除他们自己以外,没有任何外人到过这里。因为我要看的东西太多,又因为只有我一人上手,所以破例将我领至后宫之后宫,当我一个人静静地坐下,我知道我那亲人已向我走来。

元青花瓷器为什么说其神秘。

1.国内专家对元青花的认识不够,也才近几十年才被国外学者确定有元青花。

2.元朝特殊的历史时期,国土辽阔,影响范围大。

3元青花瓷器本身的魅力,元朝至唐宋瓷器由纯单色系开创了瓷器的另一巅峰审美。

4.历史悠久,存世至今保留下来的元青花瓷器数量不大。

元青花瓷器是中国陶瓷艺术的瑰宝,它明快雅丽的绘画图案,丰富多彩的器物种类,气度恢弘而又精美的造型和科学复杂的装烧工艺,为历代研究者、收藏家和欣赏者所赞誉称绝。而且,由于其特殊的发现、流传渠道,元青花瓷在世界瓷器史上也占有极为重要的地位,是近几十年来国际陶瓷研究中令人关注的课题。

据了解,由于中国史料中没有关于元青花藏品的记载,所以,在很长一段时间内,人们对它一无所知。而事实上,民间有大量珍品被破坏或流失海外。1929年,一对带有“大元至正十一年”字样的象耳龙瓶被英国大维德基金会买走。通过专家鉴定,这对象耳龙瓶为中国元代“至正型”青花瓷。上世纪五十年代初,美国一位考古学家通过研究,把那些虽然不含款识、但与这对象耳龙瓶相似的瓷器确定为元青花瓷器,由此揭开元青花神秘面纱的一角。山东大学考古学家、博士生导师刘凤君介绍,真正的元青花瓷极为稀少、珍贵。目前,在土耳其、美国、英国、日本等国家的博物馆里大约收藏了200余件;新中国成立后,中国考古出土、现藏于各级博物馆的元青花估计有100余件;民间收藏则无从考证。

元青花没有你们说的那么少只是你们接触的东西少

元青花并不神秘,只是长久以来人们对它的认知比较少。而且中国人承认元代有青花瓷的时间也不长。

元青花真正进入人们的视野应该是那只鬼谷子下山画片的大罐子拍出2.8亿之后,觉得它是非常值钱的,才被广泛关注。

元青花存世量一定是比较少的,毕竟年代比较久远,而且是青花瓷的形成期,很多瓷器的质量也并不是特别好。

高品质的元青花基本在外国,其中土耳其的托普卡帕是全世界最多的元青花博物馆。