继续克拉克博士赏析《宫娥》的第二部分。

中文名:迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹

发布肯尼思·克拉克爵士《如何观看绘画》的第二篇,讲述的作品是委拉斯开兹的《宫娥》。很多艺友熟悉这幅画,但是不一定看过克拉克爵士如何解读它。在英文维基百科这幅画的页面中,就引用了爵士的见解,可见其权威性。

说委拉斯开兹是天生被恶搞的命,在于除了《宫娥》之外,他另一幅创作于1650年的肖像画《教皇英诺森十世像》也未能免于被“恶搞”的命运。

本文来源历史趣闻看历史

第一部分:讲述视觉印象的全部真相

外文名:Diego Rodriguez de Silva y Velazquez

下面进入第一部分。

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国 籍:西班牙 出生地 西班牙塞维利亚

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委拉斯开兹,1650年,《教皇英诺森十世像》,140X120cm,藏于罗马利来-庞斐利画廊

委拉斯开兹,全名迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹(西班牙语:DiegoRodríguezdeSilvayVelázquez,1599年6月6日-1660年8月6日),是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家,对后来的画家影响很大,弗朗西斯科·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。对印象派的影响也很大。

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出生日期:1599年6月6日

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据说,这位教皇被认为是全罗马最丑陋的男人,不仅秃额,脸长得畸形,连脾气也特别暴躁。委拉斯开兹在第二次访问意大利时为教皇英诺森十世画了这幅肖像画。画中教皇身穿红披肩正襟危坐,表情严肃,嘴唇紧抿,眼神狡猾凶狠,双手却自然放松地垂下,体现出了一个人物的个性和精神面貌。在那样的年代,几乎是“客观性”地再现了英诺森十世的个人形象。教皇被“恶搞”之路先看一个和委拉斯开兹同时期的雕塑家乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼(Giovanni
Lorenzo Bernini,1598-1680)的作品,主角同样是教皇英诺森十世。

委拉斯开兹的作品原来大部分收藏在马德里的博物馆中默默无闻,在1811年法国入侵西班牙的战争中,被外界所了解,但基于想让公众欣赏,并没有被占领军破坏和盗走。

在某种程度上,这是绘画技术方面的问题。要想把一个不大的静物画得惟妙惟肖,不是很难。但是,如果画具体场景里面的某个人物,那就像德加说的:“哎呀,那可就!”(Oh
alors!)要是在一幅大画中画上一组人物,还得做到没有哪个人特别突出,人与人之间都有直接联系,所有人还要处在同样的状态中,这就需要特别不一般的技巧了。

逝世日期:1660年8月6日

置身现场,这是我们的第一感受。我们正好站在国王和王后的右边,远处的镜子中可以看到他们的镜像。他们俯视这间位于阿尔卡扎王宫中的肃穆房间(里面挂着画家德尔梅佐仿鲁本斯的作品),观看着熟悉的场景。玛格丽塔小公主不想摆姿势。她今年五岁,已经受够了这一套。但是这次不一样,是一幅巨大的画,大到得竖在地上,她会和父母一块儿出现在里面;不管怎么样,必须说服公主。她的侍女们,葡萄牙语称为meninas,想尽办法哄她,带来了她的侏儒玛丽巴尔博拉和尼古拉西托,让公主开心。可是,他们更警醒了公主,就像他们警醒了我们一样。还得花一阵子,公主才愿意当模特。而就我们所知,那幅巨大的官方肖像从未完成。

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委拉斯开兹是一位现实主义的画家,他通常只画所见到的事物,所画的人物,几乎能走出画面;他也画过一些宗教画,但其中的神像宛如人间,充满紧张和痛苦的表情;他画的马和狗充满活力。

我们在观察周围时,眼睛会从一个点到另一个点,只要它们停在某个地方,就会聚焦在一个色彩椭圆的中心,而这个椭圆向着周边逐渐长大而变得模糊、扭曲。每个焦点都会让我们进入一组新的关系。要想画一组复杂的人物,就像《宫娥》这样的,画家必须在脑海中有清楚的单一而且一致的系列关系,他从头至尾都要应用这组关系。他会借助各种手法帮助自己,透视就是其中之一,但是要想让完整的视觉印象表现根本的真相,取决于一样东西:真实的色调。描绘线条是概括性的,只有颜色又显得死气沉沉,如果色调的关系真实不虚,这幅画就能立得住。某些原因所致,画家要想实现真实的色调,不能借助试错过程达成,更有赖于直觉——甚至是天生的——禀赋,就像音乐中的绝对音高;当我们感受到它们时,就能产生纯粹而永恒的愉悦。

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关于艺术的本质,人们已经留下很多文字了,要是还以“伟大的绘画记录真实事件”来开头,多少有些可笑。可是我控制不住。那就是我的第一印象,如果任何人说他们感受到别的东西,我是多少会有些怀疑的。

贝尼尼教皇英诺森十世藏于罗马多里亚美术馆(Galleria Doria Pamphilj)

经过鉴定家克蒂斯的鉴定,委拉斯开兹有274幅作品存世,其中有121幅存英国、13幅存法国、12幅存奥地利、7幅存俄罗斯、7幅存德国,但勃鲁特认为在英国的作品只有14幅是他的真迹。

委拉斯开兹的这种禀赋高不可攀。每一次观看《宫娥》时,我总是察觉自己在喜悦中惊呼新的发现,发现某种绝对正确的过渡色调;站姿侍女的灰裙子,她那跪姿同伴的绿裙子,右边的窗框完全类似同时期维米尔的画作;

职 业:画家

当然,我们不需要看太久,就能知道:画中呈现的世界安排周到,井然有序。整幅画水平上可以分为四部分,垂直可分为七个部分。侍女和侏儒构成了一个三角形,它的底边在画面底部往上七分之一处,顶点在七分之四处。在大三角形内部,有三个小三角形,小公主是中间那个。

那时的教皇像都还是一本正经的……来到二十世纪

委拉斯开兹的其余作品,大部分收藏在西班牙马德里的普拉多博物馆,大约展出有60多幅。但遗憾的是,在他的家乡,西班牙的文学艺术中心,和当时对新大陆的主要贸易中心塞维利亚却没有收藏他的作品。

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主要成就:肖像画 代表作品 《镜前的维纳斯》、《教皇英诺森十世》等

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图片 8弗朗西斯·培根《尖叫的教皇》,1953年

美术史学家将委拉斯开兹的作品分为三个时期,第一次访问意大利之前为第一时期,第二次访问意大利之后为第三时期,但委拉斯开兹的作品很少注明日期,只能从绘画风格上分。

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人们公认委拉斯开兹是西班牙最伟大的肖像画大师,可是有人却妒嫉他说:“委拉斯开兹只会画人头,别的就一无所长了。”画家尖刻地回敬道:“这位君子对我太过奖了,他应该知道西班牙还没有人能真正地画好人头。”委拉斯开兹是位自尊好胜的大画家,他曾说过宁做西班牙第一流画家的最末一位,也不当第二流画家的第一位,而他的才能却证明他是西班牙画史上第一位大师。画家为了表明自己的绘画成就不局限于肖像画,曾相继画过许多风俗画和历史画,这些画都属于欧洲画坛第一流的杰作。委拉斯开兹的绘画反映社会生活时既不颂扬也不谴责。在许多描绘社会底层大众的画面上,既不是赞美贫穷的圣洁,也不是对贫穷的鄙视,他的画对社会的启示意义很少,他认为自己是艺术家,而不是政治家和革命家。而且他是只限于再现现实的艺术家,他所理解的现实主义是:只把自己看到的如实地描绘在画布上罢了。《纺纱女》是他直接描绘纺纱女工的作品。

不过这些手法以及其他类似技巧在画室里很常见,随便一个十七世纪的意大利平庸画匠都能实现类似效果,完成的作品也不会让我们感兴趣。这幅作品的特别之处在于,上述计算服从于绝对的真实感。没有突出什么,一点也不生硬。委拉斯开兹并不是要欢欣鼓舞地让我们看他有多么聪明、多么灵敏、多么足智多谋,而是让我们自己探索、发现这一切。他不会谄媚自己的模特,同样不愿意吸引观者。西班牙的骄傲?嗯,我们不妨设想一下,如果是戈雅来画《宫娥》或是如何,老天知道,他可是够西班牙的;由此,我们就能意识到:委拉斯开兹的含蓄超越了国籍。他的心灵姿态既小心谨慎,而又超然事外,尊重我们的感受,而又不屑我们的意见,也许能跟希腊的索福克勒斯或者中国的王维心有戚戚焉。

“丑人”就是容易被作怪,首先发声的是我们大名鼎鼎的英国艺术家弗朗西斯·培根(FrancisBacon,1909-1992),对委拉斯开兹这张《教皇英诺森十世像》也算是尽心尽力地进行批量了的“恶搞”。重点是,他这些被恶搞的画作,在艺术市场上还卖得死贵死贵的…

早年与家庭

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我们纵观委拉斯开兹的全部作品,发现他的画尤为重视色彩表现,这种造型观念是他从威尼斯画派大师成就中获得的。他的作品色彩缤纷,再现了人类自然的美妙。他的色彩超过了前辈大师,他使用复杂的色彩表现技巧。为了更充分地表现对象,有时把颜色直接堆涂到画布上,然后再用画笔来精致地刻画。他对暗部色彩表现非常用心,任何物体的暗部和阴影都是由丰富的色彩组成的。他一般不使用习惯用的棕色或黑色来处理暗部。

如果要问委拉斯开兹是什么样的人,就显得有点流俗了。他小心翼翼地把自己隐藏在作品之后,其实,要想推断他的性格,我们也是主要从这些作品出发。他和提香一样,不会表现出冲动或者有悖主流,但相似之处到此为止,他的热度完全不同。我们看不出激情、欲望或是人类的弱点,同时,在他的心灵深处也没有燃烧着感官化的图景。他还是个年轻人的时候,曾经表现出一两次诗人般强烈的幻象,这在他的《无沾成胎》中能看到;不过,此种情况就此结束,然后就是一如既往。也许我应该说,这样的激情消失在他对整体的追求之中。

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委拉斯开兹出生于西班牙塞维利亚,父亲胡安·罗德里开兹·德·西勒瓦是祖籍葡萄牙的小贵族、律师,母亲罗里玛·委拉斯开兹是塞维利亚的贵族世家,依据当地习惯,姓随父母中家世身份高的人,因此他随母姓。

尤其是画家本人,处于低调、而又自信的半影之中。

委拉斯开兹出生平凡,虽然身为宫廷画师,可只有相当于小丑的社会地位。直到画家60岁时,国王为了表彰他的艺术贡献,才赐给他西班牙贵族的称号。其实这只是将一位伟大的平民艺术家降到了贵族的地位。无论是平民还是贵族,委拉斯开兹仍然是伟大的现实主义画家。

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培根这张创作于1954年的《尖叫的教皇》,一位藏家在1975年的伦敦苏富比以7.15万英镑购得此作品,如今,苏富比对这件作品的估价已经高达1500万英镑,时隔四十年,升值了200倍。

委拉斯开兹一生平稳,幼年受过良好的教育,很早就表现出绘画才能,在当时塞维利亚最有名的画家赫列拉门下学习,赫列拉不赞成当时塞维利亚画坛追随意大利的风尚,是一位大胆有想象力的画家,但脾气暴躁,学生多数半途离去,委拉斯开兹也是同样,只随他学习了一年,但这一年对他一生都有影响,委拉斯开兹从他那儿学到了如何使用长头画笔。因此委拉斯开兹的画中颜色好像被轻轻地画上,漂浮在画面上,令后来人望尘莫及。

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委拉斯开兹生于1599年,最早在1623年,他自荐给了国王。此后,他在宫廷事务中稳步攀升。他的赞助人奥利瓦雷斯伯爵(Count-Duke
of
Olivares)曾经权倾一时,却于1643年被解职。同年,委拉斯开兹被擢升至宫廷侍从(Gentleman
of Bedchamber),艺术品助理总管(Assistant Superintendent of
Works)。1658年,在官员阶层的震惊中,他被授予“圣地亚哥骑士团”(Order of
Santiago)称号。两年后,委拉斯开兹去世。有证据表明,皇室家族认为他是朋友。不过,跟同时期意大利画家们被曲解的生涯不同,我们看不到对他的阴谋或是嫉妒的相关文字。谦逊、亲和的性格是不足以保护他的,他一定是一个有出色判断力的人。他的心中几乎完全充满绘画有关的问题,正因如此,他是幸运的,因为他早已对自己要做什么心知肚明。这难如登天,让他辛勤工作三十年,最后,他成功了。

除此以外,培根还画了一大把的《尖叫的教皇》……

委拉斯开兹后来跟随巴契科学习了5年,巴契科没有太大的才华,但喜欢钻研理论,有些好的作品也是模仿拉斐尔的画风。在巴契科这里,委拉斯开兹学习了构图和透视,熟悉了塞维利亚的文学和艺术圈子。他坚持了素描写生的训练,画一切事物-陶罐、鸟、鱼、水果、花和农村的普通人,他雇佣了一个农村的孩子做他的仆人和模特,让他作出各种表情-哭、笑等,画了大量的头像。学习了巴契科的许多藏书,最后和巴契科的女儿结了婚。

让我不舒服的只有一个人物:玛丽巴尔博拉身后看似谦卑的侍从(称为
guardadamas ),他似乎是透明的。

他的目标很简单:讲述视觉印象的全部真相。早在15世纪初,意大利的理论家们遵循古制,就已经主张这是艺术的终结,但他们从未真正从心底相信这一点;其实,从过去开始,他们就一直用优雅、宏大、正确的比例和其他抽象概念来形容它。有意识也好,下意识也罢,他们都相信艺术的理想,同时认为:艺术必须从自然中发现完美。这是有史以来最雄辩的一种美学理论,但是却不能打动西班牙人的心。塞万提斯说过:“历史是神圣的,因为它是真实的;真实在哪里,上帝就在哪里;真实就是神性的一部分。”委拉斯开兹明白理想化艺术的价值。他为皇家收藏收购古董,他复制提香,他还是鲁本斯的朋友。但这一切都不能让他偏离目标——讲述他看到的全部真相。

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1628年鲁本斯以尼德兰外交使节身份来到马德里,停留了9个月,委拉斯开兹被国王任命接待他并作为他参观西班牙艺术珍宝的向导,鲁本斯当时的声名已经如日中天,他的艺术见解使委拉斯开兹受益非浅,但没有改变委拉斯开兹的西班牙风格,他非常欣赏委拉斯开兹的才华,极力劝说委拉斯开兹去意大利观摩那些伟大画家的作品。

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禁锢在监狱铁硼里的教皇

1627年国王举办西班牙画家的绘画竞赛,委拉斯开兹获胜,获胜的奖品是被任命为贵族侍招,每天增加12个银币的工资(相当宫廷理发师的工资),一年90金币的服装费(相当宫廷小丑的服装费)。1629年他画的作品《酒神巴库斯》也获得了100金币的奖赏,这幅画的西班牙名称也叫《醉汉们》,实际描画的是典型的西班牙农村风情。

不过,我想是早期的修复影响了他,站姿侍女伊莎贝尔·德贝拉斯科小姐(Isabel
de
Velasco)的头部也是,那里的阴影颜色有些过深。不然,一切都有条不紊,就像欧几里得的几何定理,不管我们看哪儿,整个复杂的关系都不会被破坏。

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图片 16禁锢在监狱铁硼里的教皇

游历意大利

毫无疑问,这幅画应该让人们满意。但是没有谁能够长时间观看《宫娥》,而不会想要搞清楚它是如何完成的。我记得,在1939年,当它还挂在日内瓦的时候,我曾起得很早,在画廊还没有开放之前,试着偷偷溜进去看它,似乎它是活的一样。(这在普拉多是不可能的,悬挂它的展厅光线暗淡而安静,但从不会没有人。)我会从尽可能远的地方开始,视觉幻像形成后,我就逐渐走近,直到突然看到:原本的一只手、一条衣带、一片天鹅绒,溶解为一片混杂的美丽笔触,像沙拉一样。我当时以为,如果能抓到这种转变发生的时刻,自己还可以学到点什么,可事实证明那是难以捉摸的,就像清醒和睡着之间的时刻。

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1629年腓力四世批准委拉斯开兹到意大利游历,工资照发,另外给了他400金币,首相又给了他200金币,他从巴塞罗那乘船,由斯宾诺拉侯爵陪同,斯宾诺拉侯爵去米兰指挥他的军队,斯宾诺拉侯爵是荷兰勃列达的征服者,后来委拉斯开兹画了《勃列达投降》。

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被罩在玻璃罩里的教皇

委拉斯开兹先后访问了威尼斯、罗马、佛罗伦萨等地,当时意大利处于西班牙控制之下,委拉斯开兹在各地受到优待,临摹了不少大师们的作品,在佛罗伦萨住在美第奇别墅,创作了一些风景画,在罗马住了一年,创作了《火神的锻造厂》。1631年回国,国王准备了一把通往他画室的钥匙,每天都要在他那儿“站上几个钟头”,他画了大量的肖像画,并陪着国王在国内到处旅行。现存的国王肖像大约有40多幅,还为王后、王子、公主们画了许多肖像。

心智乏味的人们,从帕罗米诺(译注:西班牙画家,1653-1726)开始,一直强调:委拉斯开兹一定用了特别长的画笔,但是他在《宫娥》中的画笔长度正常,他还带着腕杖,由此说明他一定是从极近距离上完成最后微妙的几笔。其实,就像艺术中所有的转变一样,实现这种效果,不是靠绘画技巧——那是可以被发现和描述的,而是靠想象力和感知力的一闪念。当委拉斯开兹的画笔将外形转变为颜料时,他就是在实施一种基于信仰的行为,并且将自己的全部身心融入其中。

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图片 19看我安静的样子

再游意大利

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啊啊啊

委拉斯开兹的作品《教宗英诺森十世像》

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1648年委拉斯开兹第二次访问意大利,奉命为国王收购艺术品,1650年在罗马住了一年,和法国画家普桑、克罗德·劳兰以及一些意大利画家结为好友。他受到教皇的款待,为了答谢,他为教皇英诺森十世画了一幅肖像,据说一位主教从悬挂这幅画的门旁走过,回头小声对同伴说:“讲话声音小点,教皇在这儿了”可见其逼真程度。委拉斯开兹被接纳为罗马画院-圣路加公会的外籍成员。

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从20世纪50年代到60年代,培根共创作了45幅教皇主题的作品。

宫廷总管

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培根借用委拉斯开兹笔下的教皇形象,对其进行了变形和颠覆。教皇,在17世纪是一个权威的形象,在培根的笔下,畸形和病态的教皇被注入了深切的精神性,多变有力的笔触表现了人物形象或孤独、或恐惧、或愤怒等的情绪。他形容自己的作品是“试图把某种情绪形象化”。对,果然还有他……

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委拉斯开兹的作品《宫娥》

 

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岳敏君《罗马教皇》1997年

1651年委拉斯开兹回国,立即被提升为“宫廷总管”,他创作了《镜前的维纳斯》,这是宗教严厉的西班牙第一幅裸体像,也是西班牙历史上仅有的两幅裸体作品之一,另一幅是戈雅的《裸体的玛哈》。1656年他创作了两幅最著名的作品《宫娥》和《纺纱女》,《纺纱女》的构图和光色明暗的对比曾影响了印象派的画家克劳德·莫奈等人。

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拥有大白牙傻笑专利的岳敏君,他在1997年创作《罗马教皇》也是以委拉斯开兹的《教皇英诺森十世》为原型改编的,嬉皮笑脸的表情取代了原有严肃庄重的神情,宗教感强烈的红色披肩变成了黑色,下半身也可怜得只剩下一条小内内了。这个作品在2007年的伦敦苏富比6月21日“当代艺术晚间拍卖”中拍出了2,148,000英镑的高价。cosplay版来了……

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图片 33韩金鹏《教皇英诺森十世两天没睡觉》视频35分钟2011

委拉斯开兹的作品《镜前的维纳斯》

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晚年

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以后委拉斯开兹忙于宫廷琐事没有大幅的创作,1660年,他为西班牙公主和法国国王路易十四世在法西交界的河中小岛筹备婚礼,及王室成员全部旅途事宜,马德里人们谣传他被累死。当他在家人的惊喜中疲惫地回来了,但仍然得伺候国王7月31日祭宴,回家后即不能起床,8月6日与世长辞。

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他埋葬在圣胡安教堂,8天之后,他的妻子安葬在他身旁,但教堂毁于1811年法国拿破仑入侵的战火,现在已经无处找到他的墓地。

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